Нағма: концептулизация движения в двух формулах музыкального процесса
Вопрос о двух формулах музыкального процесса, поставленный в работе о разомкнутой форме как метафоре, термине и феномене (Шамилли, 2017), положил начало исследованию типов рациональности в музыке, которые можно рассматривать как то, что основано на «схематиках субстанции и действия» (Бородай, 2022) в философском смысле. Эти же схематики лежат в основании логики смыслопорождения в музыке как типов связности когнитивно выделенных тонов. Формула i→ m→ t (Асафьев, 1926) отражает событийную иерархию, в которой движение преодолевает время, следовательно, несет телесную, пространственную интуицию. Напротив, формула i↔ t=m–temporality (Шамилли, 2017) не формирует ощущение движения во времени, передавая непространственную интуицию целостности и неиерархическую событийную связность. Невозможность построения сразу-смысла в музыкальной(ом) теме/версии/объекте связана именно со вторым типом процесса. Он реализуется в соответствии с правилами словообразования, которые были подробно предствалены на материале арабского языка и, шире, семитской языковой группы в (А.В. Смирнов, 2023). Если содержательный инвариант в первом типе музыкального процесса тяготеет в большей степени к морфосинтаксическому типу языков индоевропейской семьи, то второй тип процесса его категорически отрицает. Каково понимание звука в двух формулах процесса?
В докладе будет представлен анализ музыкального текста в масштабе, превышающем нередуцированный минимум смысла, и в опции проблемы концептуализации движения, которое начинается с наименьшей единицы — звука (нағма).
